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  • 谈优化舞台音响效果的三个关键要素

    谈优化舞台音响效果的三个关键要素 近年来,随着物质文明水平的提高,观众对听觉感受有了更高的要求,无论是观看文艺演出,还是欣赏音乐节目,都希望得到更好的艺术享受。舞台音响效果在演出中的作用也越发凸显,逐渐被人们所重视和关注。如何优化舞台音响效果,是每一个文艺团体都必须考虑的问题,本文从"舞台调音师的调音素质、音响设备的组合、音响与舞台环境相融合"三个关键要素着手,重点阐述了如何优化舞台音响效果。一、把握舞台全局,调音师应具备专业的调音素质著名配音演员张桂兰说得好:"演员的语言表演艺术和音响师的调试艺术是秤与砣的关系","实际调试出来的声音,并不是演员的原声,而是经过音响师通过音响设备改造过的声音",可见,一个调音师的调音素质,直接影响舞台音响的效果,进而影响整个舞台演出的质量。为此,舞台调音师应具备专业的调音素质。(一)具备良好的声音调试技术。作为调音师,要对调试的音乐作品进行深刻的分析和理解,把电声技术和音响技术很好地结合起来。如使用均衡器以改善原来声音的音色;使用混响器和延时器以增加亲切感、距离感和空间感;还可以使用"加倍"技术以增加某种乐器的"群感";特别是现在音响数码技术的采用,调音师可以通过修改声波创造人声和乐器的音色,能根据不同演员的声线特点,突出其声线优势,弥补其声音上的弱点,如在男声独唱时混响强度应调得小一些,女声歌手独唱混响强度调得大一些,这样

  • 舞台灯全切瞬间电压升高 怎样避免烧音响?

    舞台灯全切瞬间电压升高 怎样避免烧音响? 舞台灯全切瞬间电压升高 怎样避免烧音响?为把观众带入一个特定的艺术情境中,任何一场完美的演出,都避免不了舞台灯光的频繁切换。有时,在舞剧、歌剧、话剧、戏曲、演唱会、音乐剧等形式中,为完成演出情节的要求,需要在灯光艺术造型处理中,突然将面光、柱光、侧光等一起切断,只留下一下追光效果。当同时切掉如此大功率的灯光时,瞬间反峰脉冲电压很高,这时音响系统的电源电压可能会瞬间升高至280伏左右。这个高脉冲电源电压会对音响器材造成严重的损害,有时会将音响器材的熔丝烧断。假如音响系统的保护系统不够灵敏,则会烧毁音响器材的部分电路。因此造成的损失十分惨重。因为电压不稳定造成的烧音响现象时有发生,其实有多种方法可以避免这种情况的发生。下面编辑就结合演出中的一些经验,向各位朋友推荐几种简便、易操作的小技巧,帮助大家消除这个困扰演出的小障碍。首先,最简单的一个方法就是将音响系统的电源和灯光系统的电源分开使用,直白地讲,就是让他们各自均有独立的电源供应,不要相互干扰。所谓独立电源,就是电压源的电压或电流源的电流不受外电路的控制而独立存在的电源。这样一来,独立的电表、独立保险丝、独立电线,"独立"地供应最"纯正"的电源给音响器材。这样做的好处显而易见,避免了其它非专业音响器材(如光管等),释放出有害音响系统表现的电源噪声。虽然这是最保险的方法,

  • 舞台大型机械臂是如何设计出来的

    舞台大型机械臂是如何设计出来的 引言 武汉中央文化区汉街知音广场东侧,设置有用于群众演出的汉街大戏台。戏台采用仿古木构建筑风格,舞台后区布置了3套六自由度的大型机械臂,其端部安装LED显示屏。通过机械臂的各种动作组合,实现LED背景在整个舞台任意空间内的无缝拼接和连续显示,是场内最出彩的设备之一。机械臂由立柱、后臂、前臂、支座B、支座A和显示屏组成,立柱高度32.02 m,最大臂展27.053 m,显示屏面积11.25 m×6.66 m,每套机械臂重量达270 t 左右。机械臂上共有6个关节,从端部到根部依次为LED旋转屏、支座A、支座B、前臂、大臂和支承柱,如图1所示。与目前常规的舞台机械相比较,机械臂具有体积大、自由度多、惯量大、速度快、精度高、安全性和可靠性要求高等特点。因此,对这种特型舞台机械的开发不能采用平面设计、样机加工、现场试验这样的传统模式,而应建立其虚拟样机模型,从而进行全方位的数字化设计与分析。通过建立机械臂的虚拟样机模型,将实际产品的外观、空间关系等以图形的方式显示,并模拟其在真实工程条件下的运动学、动力学和静力学特性,根据特性数据不断修正优化设计方案,不仅可提高设计效率、缩短设计周期、节约设计成本,更重要的是可以更大限度地保证设计安全性,提高样机研发的成功率。 图1 机械臂简图 1 虚拟样机

  • 投影机安装距离的计算

    投影机安装距离的计算 在选购投影机时,我们首先注意到投影机的亮度、分辨率、对比度、均匀度等重要参数,另外,我们也要弄清楚投影机的焦距和液晶片尺寸等参数,以便在投影距离和画面尺寸上适合我们使用场合,投影距离和画面尺寸是与投影机的焦距和液晶片尺寸紧密相关的。 其相互关系如下: 已知画面尺寸得到投射距离: 最小投射距离(米) = 最小焦距(米)x 画面尺寸(英寸)÷ 液晶片尺寸(英寸) 最大投射距离(米) = 最大焦距(米)x 画面尺寸(英寸)÷ 液晶片尺寸(英寸) 已知投射距离得到画面尺寸: 最大投射画面(米) = 投射距离(米)x 液晶片尺寸(英寸)÷ 最小焦距(米) 最小投射画面(米) = 投射距离(米)x 液晶片尺寸(英寸)÷ 最大焦距(米) 例1 Toshiba TLP-S71的焦距是26.5mm~31.5mm, 液晶片尺寸是0.7英寸LCD板,需要85英寸的画面。 最小投射距离(米)=0.0265米 x 85英寸÷0.7英寸 = 3.217米 最大投射距离(米)=0.0315米x 85英寸÷0.7英寸 = 3.825米 例2 已知:EPSON EMP-6000的焦距是24.0 - 38.2 mm,液晶片尺寸是0.8英寸LCD板,投射距离为4米,求:最大的投射画面和最小的投射画面。 最大投射画面(英寸) =4米x 0.8英寸

  • 浅谈纯后级功放与单声道功放的特点

    浅谈纯后级功放与单声道功放的特点 常见的功放都是把放大小信号的前置放大器(前级)与功率放大器(后 级)做在一个机壳中,这种功放常被称为"合并功放",合并功放使用方便,又有比较好的性能价格比。   但这种合并功放有它一些固有的缺点,其中最不好克服的就是前级与后级之间的相互干扰问题了。为了解决这一问题,于是便把前级与后级分别做在两个机壳中,这样就有了纯后级功放。大多的纯后级功放都是双声道的结构形式,但这种结构形式使得两个声道相互干扰问题又不太好解决,为了解决两个声道相互间的干扰便又出现了把两个声道分开的单声道纯后级功放。   把功率放大器这样一块块地分割开,最主要的意义是要提高功放的素质,而不是追求这种形式。如果仅仅在形式上实现了相互分开,尽管可以解决相互干扰问题,但其它参数并未明显改善,那么这种分开对功放提高整体素质来说还是有限的。   功率放大器有晶体管与电子管之分,前级同样也有晶体管和电子管之分。对于音响爱好者与音乐爱好者而言,在选用前级与后级上有多种的组合形式,而不同的组合形式又有不同的音效特点,这使得使用者又多了一些选择的空间。   与纯后级功放配接的前级对整个音响系统的优劣影响比较大。首先它必须具有一定的素质,否则,纯后级或是单声道的优点便发挥不出来,甚至有可能把一台劣质前级的"毛病"突出出来,整体音效反而更差了。再有,不同的前级后级配合其音色

  • 室外广场舞台音响拾音妙招

    室外广场舞台音响拾音妙招 剧场舞台等室内文艺演出,第一位要求的是音响艺术,首先要保证音色质量,要悦耳动听,音色优美,室外露天的文艺演出,第一位要求的是音响技术,首先要保证文艺演出不出事故,顺利的完成文艺演出任务,由于室外文艺演出相对室内演出难度比较大,所以也有很多具体的技术上的要求: 一、音响系统要有强大的功率储备:室外的露天声场,需要有强大的功率,因为室外声场要提高3db的声压级,功率就需要增大10倍,根据公式10logp2 /p1 =xdb,可以计算出声场具体的数值。 二、要吊装扬声器:室外文艺演出音箱置放位置不能过低,低位音箱声波容易被观众人体吸声,产生掠射吸声现象,尤其使中高音频损耗极大,所以要采用吊装扬声器方式安装,中音或高音号角和室外专用音箱(音箱内装有大功率高音号角),这样扬声器的声波在空中辐射的距离比较远,使观众席能够得到足够的响度。 三、选择高灵敏度mic,这样可以增强mic的传声增益,使观众席能够得到足够的响度。室外演出往往MIC与调音台的距离都较远,所以可以适当的选用无线MIC进行拾音为佳。 四、保护电源线路:音箱系统的能源是来自于电网电路,如果电源电路出现故障音响系统将发生问题。所以电源电路应该由当地专业电工来进行技术保障工作。整个线路调音台至室内电闸或临时发电车,应由专门保安人员保护。 五、保护扬声器线:室外演出功率放大器与音箱的距离

  • 做音响灯光 要避免这"十宗罪"

    做音响灯光 要避免这"十宗罪"   以下的所谓"十宗罪"是一位做了多年销售的厂家业务在与经销商沟通工作过程当中总结出来的,必须说明的是:小编发布此文这绝对没有冒犯与侮辱经销商的意思,只是想通过这种的方式,总结企业在与经销商在合作过程中会遇到的一些棘手却又很难处理的问题,以便在今后的合作中适当地规避,让双方的"联姻"更加愉快、有效。 当然,出现以下的种种问题,原因不仅仅出在经销商户,与很多鱼龙混杂的厂家自身的出品素质与服务水平也有关。 罪一:店大欺客 "店大欺客"是目前较为普遍的心态,大代理商对厂家要求越来越多,厂家非常被动,被代理商牵着鼻子走,进货折扣要低,产品推广会要上档次、市场人员能力要强、年终返点要高、陪送品要多……很多厂家为了附和代理商,一味迎合他们的需要,当然就谈不上服务和品牌建设。 罪二:过于依赖厂家 某企业的老总说:"现在代理商在选产品时,总是以为你有什么支持作为选择产品的标准,而很少考滤到产品的生命力、质量等核心要素。"什么东西都向厂家要,要政策、要人员支持、要促销活动,总而言知凡是市场需要的东西都希望厂家来承担。而厂家却永远无法满足代理商的要求。于是很多小厂家一旦羽翼渐丰,都会考滤把现在的一些代理商换掉。 有的代理商就一个人在做市场,自己身兼数职:老板、业务员、技术师。当厂家要求他招人时,他总是感慨"招不到好的人才"。这类代理商只

  • 声反馈的原因和危害

    声反馈的原因和危害  声反馈啸叫是一种扩声系统(P.A.)中经常出现的不正常现象,是扩声系统所特有的声学问题,对于声音再现来说真可谓是有百害而无一利。从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人,对声反馈啸叫真可谓是深恶痛绝,因为由于声反馈啸叫而引来的麻烦举不胜举,广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁,但是,仍不可能将声反馈全面消除掉。 声反馈产生的原因 声反馈是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象,在没有出现啸叫的临界状态,会出现振铃声,此时一般也认为存在声反馈现象,将音量衰减6dB后,定义为无声反馈现象发生。 扩声系统声反馈啸叫的出现要同时具备三个条件: (1)话筒与音箱同时使用; (2)音响放送的声音能够通过空间传到话筒; (3)音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中当使用话筒拾音时,由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施,音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致声反馈。一般来说,只有在扩声系统中才存在声反馈啸叫问题,在录音和还原系统中根本不具备产生声反馈啸叫的条件。如录音系统中只有监听用音箱,录音棚中花筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的,不具备声音回授的条件;而在电影还声系统中几乎不使用话筒,即使遇而使用话筒,也在放映室中作语音近讲拾音,放映音箱距话筒很远,所